走进湖北省文物交流信息中心保护修复部的工作室，中心副主任李奇正在指导工作人员修复古瓷器。一件修复后的出水元青花花卉纹八棱执壶，壶口保留了大块的珊瑚凝结物，如头纱般罩住壶口。

(相关资料图)

修复后的出水元青花花卉纹八棱执壶。 李奇 供图

为何不去掉珊瑚凝结物，露出执壶全貌？李奇告诉记者，去年以来，他们团队采用了一种“修旧留痕”的新修复方法，已在多件陶瓷文物修复中应用，实现了古瓷器修复的可识别性与文物的真实性、艺术性的统一，得到多家送件馆方的赞许。

用透明有机玻璃修补

以便看得见历史上修补时用的竹签

“过去强调‘修旧如旧’，其实‘修旧如旧’是不可能的概念，首先这个‘旧’是指出窑时的状态、还是指破损前的？这个时间界定就很难，有时烧制出窑与破损的时间间隔就有上千年。”李奇说，现在修复界都在转变观念，做到最小干预，保持文物修复前的真实性与艺术性至关重要，因此让观赏者看到修复痕迹也无妨。中国（海南）南海博物馆藏送来的这件出水元青花，口流处包裹珊瑚凝结物，面积大且厚重，但不影响文物本体的安全。李奇团队与馆方商议决定保留了文物这一重要痕迹，珊瑚凝结物如头纱般罩住瓶口，散发着历史沧桑的魅力，代表着元青花曾经沉寂于深海的一段生命历程，见证了海上丝绸之路的繁华与艰辛。

明代蓝釉麒麟纹执壶修复前后。 李奇 供图

2021年，李奇团队修复武汉大学万林艺术博物馆一件明代蓝釉麒麟纹执壶时，采用亚克力材质，一种透明有机玻璃，补配口沿和把手，保留了修补的历史痕迹，观众看得见这把执壶历史上修补时用的竹签，新的修补材料恢复了执壶的完整面貌，执壶功能得到恢复，又具有文物的多重历史感。

李奇介绍采用新的修复方法修复的汉代彩绘陶壶。 记者万建辉 摄

在修复时，李奇捧起一件汉代彩绘陶壶，其修补的黄泥色部位清晰可见，还有一件宋代青白釉执壶和一件宋代青白釉梅瓶，修补部位光滑，没有花纹图案，颜色浅于没修补部位。“按照以往的技术，可以做到修补部位和文物原有材质、色彩、图案高度一致，观者甚至看不出来哪里是修补过的，但我们还是坚持用‘修旧留痕’的新方法修复。”

李奇介绍采用新的修复方法修复的宋代青白釉梅瓶。 记者万建辉 摄

李奇表示，传统的陶瓷修复，一般分为考古性修复、陈列性修复和复原性修复。我们现在采取的这种可识别的“降阶法”修复，真正做到了文物的真实性和艺术性的统一，让文物以真实面貌流传下去，达到了最好的一个文物修复效果，也为未来的修复留下了空间，实现了可持续性修复。

修复石家河遗址陶塑人像时

发现4000多年前人类指纹

团队工作人员正在修复文物。　记者万建辉　摄

“文物修复的最大价值是保证文物的安全，保留它的原有形制，并且展示它的文物价值。文物保护工作的方针理念是要让文物活起来，这就是文物修复的意义所在。”

李奇介绍，修复过程也可能是文物价值的新发现过程和再提取过程。今年4月中旬，团队工作人员在修复石家河遗址出土的一件陶塑人像时，意外发现疑似指纹痕迹。后经指纹鉴定专家、公安部特邀刑侦专家在湖北省文物考古研究院现场确认，该陶塑人像左耳下、右耳下两个地方发现的疑似痕迹，确为4000多年前人类指纹，为制作器物过程留下的立体指纹。这件陶塑人像上的指纹，也成为长江流域目前发现最早的人类指纹遗迹。

石家河遗址出土的陶塑人像（左上）和人像耳朵下方留下的人类指纹（右下）。 李奇 供图

一些稀有珍贵文物的修复，也是对文物价值的再确认，对文物保护工作意义重大。去年，李奇团队修复了一件明代景德镇御窑厂遗址出土的永乐青花梵文勺。目前全世界只发现两把永乐青花梵文勺，一把在台北故宫博物院收藏，一把就是李奇团队修复的。

修复前的永乐青花梵文勺。

修复后的永乐青花梵文勺。 李奇 供图

仅剩七分之一的万历五彩花觚

用3D打印技术恢复“真身”

传统的陶瓷修复流程包括清洗、加固、粘接、补配、修整、着色、补绘等。如今，高科技手段也越来越多应用到修复中来。

工作人员在修复文物陶瓷中。 记者万建辉 摄

武汉大学万林艺术博物馆一件馆藏明代万历五彩花觚，这件文物只剩下12厘米长的颈部，原瓶长83厘米，也就是仅剩原瓶的七分之一，传统补配难度大。团队决定采用3D打印技术，先把文物本体和可参考的同时代、同器形的完整器物逐一扫描，在3D建模软件上建模、对接，确定相关参数，打印出补配部分，然后粘接到本体上，最后修整、作色。

明代万历五彩花觚原件（上部）、3D打印出完整瓶身（中部）、彩绘出的“真身”（左中）。 李奇 供图

一件唐代骆驼陶俑，头部缺失，因其结构复杂，传统技艺修复难度很大，通过三维扫描同类型陶俑完整部件，再借助3D打印机打印出来，粘接到器物缺失部位，难题顺利解决。

通过3D打印技术修复的唐代骆驼陶俑。 李奇 供图

李奇也指出，新技术是一部分文物修复的关键技术，但也只是辅助手段，还需要与传统技艺完美融合，从而解决传统技艺的瓶颈问题。如万历五彩花觚和唐代骆驼陶俑的案例，都涉及后期粘接、补配、着色、补绘等工序，都需要传统技艺的基本功。

（长江日报记者万建辉）

【编辑：丁翾】

更多精彩资讯请在应用市场下载“大武汉”客户端，未经授权请勿转载，欢迎提供新闻线索，一经采纳即付报酬。24小时报料热线：027-59222222。此文版权归原作者所有，若有来源错误或者侵犯您的合法权益，您可通过邮箱与我们取得联系，我们将及时进行处理。邮箱地址：kin0207@126.com